是枝裕和親自企劃《超人力霸王．起源》　揭密超人力霸王如何從特攝走向全球

四季線上／李幸倪 編輯

日本傳奇經典《超人力霸王》迎來問世60週年，由名導是枝裕和擔任企劃的紀念紀錄片《超人力霸王．起源》，集結《環太平洋》、《水底情深》奧斯卡名導吉勒摩戴托羅、遊戲界鬼才小島秀夫、《新世紀福音戰士》系列動畫巨擘庵野秀明、《新．超人力霸王》導演樋口真嗣等跨國創作者，從童年記憶、怪獸美學、特攝工藝到創作精神，重新追尋這尊光之巨人為何能跨越60年，持續影響一代又一代創作者。

作為日本電視史上的劃時代里程碑，《超人力霸王》自1966年首播以來即創下42.8% 的最高收視率，掀起席捲全日本的社會現象，60年來，這尊紅銀相間的光之巨人，不僅是無數人心中的英雄，更跨越世代與國界，成為許多影視與藝術創作者的創作原點。 

從小視超人力霸王為偶像的坎城金棕櫚名導是枝裕和，精心企劃《超人力霸王．起源》紀錄片，從他獨特的人文視角出發，與來自電影、特攝、遊戲、動畫等領域的創作者一同追問「超人力霸王究竟是什麼？」超人力霸王從英雄與怪獸的獨特世界觀、經典造型，到「特攝之神」圓谷英二及初代製作團隊的創意與工藝，層層揭開這個跨越60年的傳奇起源，更將鏡頭伸向每一隻怪獸背後複雜而充滿故事的生命。

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是枝裕和專程飛往美國，與同樣深受《超人力霸王》影響的好萊塢名導吉勒摩戴托羅面對面對談。看到桌上琳瑯滿目的超人力霸王與怪獸模型，戴托羅笑認：「這些我全都有！」並回憶：「我小時候就像個東京小孩，每天看著紅王、巴爾坦星人和哥摩拉長大。」是枝裕和也分享自己從5歲起便著迷於超人力霸王，幼稚園畫畫時「畫的全是這些」，兩位大師就這樣從童年記憶一路聊到怪獸與英雄的美學魅力。

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兩人意外發現，雖然一人在日本、一人在墨西哥，相隔半個地球，卻看著相同的英雄與怪獸長大，是枝裕和感性表示：「我們在相隔這麼遙遠的地方，卻度過了如此相似的童年，看著相同的東西長大，這真的很奇妙，也很高興我們能因此建立連結。」對《超人力霸王》的熱愛甚至深深烙印在戴托羅的童年，當年《超人力霸王》在墨西哥播出時，他才大約4歲，還曾用雨鞋、番茄罐頭和燈泡自製超人力霸王頭盔，最後卻因罐頭割傷脖子而宣告失敗。這段童年回憶也讓他聯想到超人力霸王宛如「宗教神像」般的神聖感，更對「特攝之神」圓谷英二推崇至極，直言：「對我而言，圓谷先生與華特迪士尼或宮﨑駿導演同樣偉大，他自己就代表了一個宇宙。」 

《超人力霸王》不只是童年的英雄，更深深烙印在世界級創作者的作品中。曾與樋口真嗣聯手打造《正宗哥吉拉》、《新．超人力霸王》的庵野秀明坦言，自己創作《新世紀福音戰士》時，也在毫無意識下融入超人力霸王的影子，「這已經是一種詛咒了」，更直言這份「超人力霸王的詛咒」大概會一輩子如影隨形。樋口真嗣則指出，超人力霸王之所以能成為日本獨特的英雄文化，是因為「將希望寄託於另一個存在」，成為人們宣洩情感的出口；遊戲鬼才小島秀夫更形容超人力霸王「既是父母、老師、兄弟，甚至像是神明一樣」，是自己「靈魂的根基」。

對資深特攝迷而言，《超人力霸王．起源》另一大亮點，則是《超人力霸王》美術總監成田亨之子成田浬現身說法。成田浬透露，當年社會上曾有「只是給小孩看的，不用太認真」的風氣，但父親成田亨卻痛斥胡說八道，堅持：「正因為是給孩子看的，更要把貨真價實的藝術呈現給他們！」正是這份對孩子毫不妥協的藝術堅持，造就超人力霸王、紅王、哥摩拉等至今令人難忘的經典造型。《超人力霸王．起源》也將帶觀眾回到圓谷英二、成田亨等初代創作者的創作現場，重新看見一部兒童節目如何以最認真的態度，打造出足以影響全球數十年的文化傳奇。

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《超人力霸王．起源》在日本上映後，亦獲得《超人力霸王》歷代演員與跨界名人高度肯定。主演賣座電影《新．超人力霸王》的齋藤工盛讚：「超人力霸王是現代的『神話』，更是大師們創作的基石。」他特別注意到片中所揭示的怪獸並非單純的邪惡，而是存在「破壞與保護表裡一體的危險平衡」，並感動表示：「看完這部作品，我感覺自己終於明白了《新．超人力霸王》誕生的真正理由。」

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