這7部國片挑戰禁忌 帶你看懂台灣史

2020年9月份，台灣108課綱中將「三國」等中國歷史從必修內容中移除，引來國內外不少正反討論聲量。但回過頭來看台灣歷史課本，長年以來近代台灣史卻往往被概略性的帶過，使得學生熟稔背誦了千里之外的歷史，卻對腳下的土地一無所知。以下將透過7部經典國片，帶你看懂這片土地的故事。

【1940-50年代 島嶼被刻意隱藏的傷痛】

台灣地理位置特殊，經歷多次的外來移民遷入與政局轉變，台灣歷史題材的電影過去雖不少，但往往以宣傳「愛國反共」為目的。1980年代開始，一群電影與藝文界人士對於當時政府的電影政策抱持懷疑，決心拍出另一種本土的聲音，因此推動了「新浪潮電影」。也是從這時開始，台灣電影開始聚焦台灣，以寫實的角度，刻劃過去的歷史。

《悲情城市》─ 挑戰社會禁忌話題的先聲

「我們本島人最可憐，一下日本人，一下中國人。眾人吃，眾人騎，沒人疼。」 ─ 《悲情城市》

《悲情城市》中這句台詞最為經典，也一語道破當時台灣人的處境。《悲情城市》的時代背景日本無條件投降、國民黨政府來台初期，之後爆發二二八事件、實施戒嚴的過程。

故事發生在基隆林氏家族，老二林文龍原是醫師，在戰時受到徵召前往呂宋島擔任軍醫後，下落不明；老三林文良曾赴上海為日軍擔任翻譯，戰後被視為漢奸遭捕，因此精神受創入院療養。出院後，又因朋友捲入不法活動，和大哥林文雄遭上海人檢舉陷害，再度被捕，出獄後已變成精神失常。老大林文雄和朋友在賭場上，遇到陷害他們的上海人，雙方爆發衝突，文雄在打鬥過程中被子彈射殺。

老四林文清幼時失聰，經營照相館，與朋友寬榮被當局清算。寬榮逃往山區、加入左翼運動，文清入獄，見證警方如何處置獄友。文清獲釋後就去拜訪寬容，希望加入陣營，寬容卻勸阻他，並促成他與妹妹結合，兩人生下一子。文清持續支持寬榮，但被憲警發現。文清帶著家人逃亡，最終生死不明。

《悲情城市》挑戰尚未完全民主化的台灣社會禁忌話題，因此造成轟動，甚至一舉奪得威尼斯影展金獅獎，成為首部在世界級三大影展內榮獲首獎的台灣電影。

拍攝這部電影的侯孝賢導演，因此也在國際留名，之後再拍攝以白色恐怖受難者鍾浩東為題材的《好男好女》入圍坎城影展。侯孝賢也拍攝許多備受國際肯定的電影，晉升世界名導之列，近年以《刺客聶隱娘》獲得坎城影展最佳導演獎。

《超級大國民》─ 高舉的手銬，映出所有台灣人心中的陰影

《超級大國民》的背景是1950年代白色恐怖下的台灣。主角許毅生因參加讀書會被捕後，遭受刑求而出賣友人陳政一，陳政一最後也被捕、槍決。許毅生在獄中經歷妻離子散，家人也因此受牽連成為「獄外之囚」，即便後來出獄，也自囚於養老院18年，他的餘生除了面對愧疚與傷痛之外，還有全然陌生的現況。許毅生因為預感來日無多而離開養老院，搬回女兒的住處，並探訪當時受難的獄友與關係人，找尋陳政一位在六張犁亂葬崗的墓地，面對內心最深層的愧疚。

《超級大國民》的海報有一雙上銬高舉的巨手，左手比2右手比1，代懲治叛亂條例第二條第一項，觸犯此法唯一死刑，而這雙巨手也象徵台灣籠罩於白色恐怖的陰影。

《超級大國民》的導演萬仁，作品題材多為台灣政治、社會為主，首部電影是《兒子的大玩偶》中的〈蘋果的滋味〉，代表作品還有《油麻菜籽》、《超級市民》，2004年更拍攝電視劇《風中緋櫻─霧社事件》，近期作品為電影《車拚》。

《牯嶺街少年殺人事件》─ 警總密審開啟的一連串悲劇

你怎麼就是不明白呢？這個世界是不會為你而改變的，我就好像這個世界，是不會為你而改變的！ ─ 《牯嶺街少年殺人事件》

《牯嶺街少年殺人事件》也是以白色恐怖為背景，主角則為外省移民二代。在國家局勢晦暗不明、高壓的氛圍充斥，主角小四考試失利，進入建中夜校就讀。他與相同背景的朋友們也感染到父母及環境的不安，因此拉幫結黨。小四認識因家貧寄人籬下的女同學小明，小明換過很多男友，包括殺了眷村幫派分子、逃到台南避風頭後再回台北的青年哈尼。

不久，小四崇拜的哈尼被過去仇家陷害而亡，同一時間小四父親因不配合上司貪污被陷害，受到警總秘密審問，原本父親耿直不屈的性格從此大變。

經歷一連串變故的小四決心退學，期望重考到日校。心繫小明的他卻發現朋友小馬和小明偷偷來往，本想帶刀懲罰小馬，卻在路上碰到小明。他向小明保證可以幫助她，小明拒絕並回應：「你怎麼就是不明白呢？這個世界是不會為你而改變的，我就好像這個世界，是不會為你而改變的！ 」心碎又憤怒的小四因此鑄下大錯.....

本片電影楊德昌從小對畫畫有興趣，但因為父親的期望而放棄。當了7年的電腦工程師，他在期間受德國新電影啟發，1981年回到台灣，開始執導生涯。楊德昌的作品多以台北為背景，在社會型態轉變下的中產階級生活，他的電影獲得許多國際獎項肯定，2007年因結腸癌於美國逝世。

【1980年後 經濟起飛下的社會衝突】

除了在刻畫歷史時採取的寫實視角，新浪潮時期的導演，以同樣的手法呈現當代社會變遷。在1990年代，台灣產業結構已開始邁向工商社會，外來文化、經濟起飛也帶來各種巨大轉變。新興的娛樂媒體例如MTV或KTV帶給民眾更多刺激，全球化之下，好萊塢電影迅速佔據市場，國片也因此製片量下滑。就在這樣的國片黑暗時期，也仍有導演繼續堅持紀錄這個年代。

《青梅竹馬》─ 經濟起飛下，傳統產業與新世界衝突

外國企業進駐、中產階級興起，衝擊舊社會與傳統產業，這便是《青梅竹馬》的背景，男女主角阿隆跟阿貞是青梅竹馬，阿隆在迪化街經營布行，行事與價值觀是老派作風，阿貞在建築公司擔任高級助理，是新興的中產階級。阿貞因公司被併購失業，阿隆則眷戀過去擔任少棒好手的榮光，想幫助落得一身舊傷、勉強開計程車維生的隊友，同時又和舊情人藕斷絲連。阿隆、阿貞因彼此的歧異產生隔閡，當阿貞和過去上司籌組新公司，阿隆卻遇刺被送上救護車，這對情侶就此走向不同的道路。

《青梅竹馬》是楊德昌的代表作品之一，也被認為是劇情進展最自然的一部，電影男女主角阿隆及阿貞由他的好友侯孝賢及當時的太太蔡琴飾演。

《囍宴》、《徵婚啟事》─ 大膽質問社會的家庭觀念

這兩部90年代的電影都大膽的對當時的社會價值觀提出詰問。

《囍宴》的故事是主角「偉同」在美國與同性伴侶「賽門」生活，但被台灣的父母催婚，為了讓父母安心，他和在當畫家的非法移民房客「威威」假結婚，結果意外懷孕。

偉同跟賽門因此發生爭執，父母也得知兒子是同性戀，但最後決定將賽門、威威視為家中成員，偉同、賽門、威威三人也一同扶養孩子。

這部電影是李安導演知名的「父親三部曲」之一，贏得柏林電影節金熊獎，也入圍金球獎和奧斯卡獎最佳外語片獎，也因為「父親三部曲」敲開李安往美國好萊塢發展的契機。

《徵婚啟事》則是一名眼科女醫師杜家珍登報要徵婚，和各式各樣的男子約在同一間地點見面、對談。但其實杜家珍有一個已婚的戀人，在她終於找到一個似乎可以進一步發展的男子時，發覺忘不了已婚戀人，最後她接到對方妻子的來電，說明戀人遭遇空難逝世。這部電影表現現女性已開始對於感情採取主動追求的態度，在感情之中逐漸找尋自我的過程。

《徵婚啟事》改編自作家陳玉慧的同名小說，是導演陳國富的代表作品之一，也被視為電影《非誠勿擾》的前身，全片以接近紀錄片的方式呈現。

陳國富是首屆金馬國際影展創始人，隨後也與侯孝賢、楊德昌成立「電影合作社」。他在90年代拍攝《國中女生》、《只要為你活一天》、《我的美麗與哀愁》，三部具實驗性質的電影。

1999年，陳國富開始與美國哥倫比亞電影公司合作，擔任《功夫》、《臥虎藏龍》等知名電影的開發策畫，2002年拍攝驚悚電影《雙瞳》，當時在台灣締造近八千多萬票房，打破當時國片低迷局面。2004年開始，陳國富將重心轉往地華語電影的整合與開創，2018年陳國富獲得臺北電影節的楊士琪卓越貢獻獎，肯定他在臺灣電影產業拓荒、冒險及創新的精神。

《千禧曼波》─ 新世代面對未知的狂躁

《千禧曼波》主角Vicky和男友小豪過著糜爛的生活。為了養無業的小豪，Vicky到酒店當公關，但小豪強烈的佔有慾讓這段關係有衝突。這時Vicky又在酒店認識了年長的捷哥，捷哥非常體貼，Vicky在兩人之間無法做出抉擇，最後前往日本展開新生活。

《千禧曼波》呈現當代青年對生活的茫然，追求刺激吸引又渴望安定，躁動不安的心緒與當時的社會現狀相似，世紀末時眾人期待千禧年到來，認為將迎接一個更新、更好的世界，尤其在90年代經濟起飛期，社會已出現許多變革。但當千禧年真的到來，眾人卻又開始茫然。電影上映前，剛發生震驚全球的911事件，社會的不安也意外呼應了本片。侯孝賢導演這部作品，獲得第54屆坎城影展提名。

以上七部電影，都捕捉到某個時刻下的台灣。有些情景與現在相似，有些我們則希望不再重蹈覆轍，並謹記這段傷痛帶來的啟示；這些電影突破舊例，也為後來影劇作品開拓局面。

期待往後的影劇作品也能繼承這股創作能量，讓這片土地上生長的人們及下一代更了解屬於我們的歷史與轉變。

（民視新聞網／陳思瑀 綜合報導）